十八种场景的摄影教程!

2021年3月3日发(作者：打美白针哪家医院最好)
十八种场景的摄影教程！






十八种场景的摄影教程！

说到旅游，这自然是跟摄影是分不开的，以下的教程虽说是
按照传统相机来说明的，但是其中很多东西都是我们现在
DC
一族可以触类旁通的！所 以转来大家一起看看，一起学
习，然后可以拿更好的片片到论坛上一起来分享。大家可以
慢慢看 看，慢慢揣摩一下。一
.
怎样拍雨景雨天时拍的照片
,
因为雨水的反光
,
远处景物明亮而影像朦胧
,
画面的景物
,
色调
浓淡有致
,
别有一番风味
.

拍摄雨景时
,
要注意以下几点
:

1.
雨天光 线变化很大
,
有时雨景亮度很高
,
而乌云密布的倾盆
大雨亮度又很低
,
两者之间的曝光量可以相差很多倍
.
因此拍
摄时
,
最好使用测光表测光
.

2.
雨天拍摄
,
常常会出现 曝光偏多的现象
,
而曝光过度对表现
雨景是极为不利的
.
因为雨天景 物反差小
,
曝光过度会使反差
更小
,
照片看起来是灰蒙蒙一片
.
所以
,
一般多采用减少曝光
,
延长显影的办法
,
来改善反差的情况
.
可按正常曝光量减少一
挡到一挡半
,
每减少一 挡时
,
可增加
20%-30%
的显影时间
,
这样
有 助于提高画面反差
.

3.
拍雨景时
,
不要以天空为背 景
,
而应选择深色背景
,
这样才
能把明亮的雨丝衬托出来
.
如果画面中有水
,
不论是河湖水面
,
或是街道上的积水
,< br>雨点落在水面上溅起的一层层涟漪
,
也有
助于雨景的表现
.

4.
雨水不会是垂直落到地面
,
一般以选择雨丝成
45?
方向时
为合宜
.
使用的快门速度不可太高
,
因为高速度会把雨水凝住
,
形成一个个小点
,
而没有雨水的感觉
.
如果使用的快门速 度太
慢时
,
雨水会拉成长条
,
效果也不好
.
一般以 使用
1/30
秒到
1/60
秒速度为好
,
这时快门速度不高
,
可以强调雨水降落时的动感
.

5.
拍摄雨景时,
要注意在镜头和雨点之间要拉开距离
.
雨滴离
镜头过近时
,< br>一滴很小的雨点也会遮住远处的景物
.
当然
,
有时
也会有意需 要这种特殊效果
.
要注意相机不能淋雨
,
也不要使
镜头溅上雨点.
一般可用雨伞遮住或把相机装在塑料袋里
,
把
镜头和取景部位露出.

6.
在室内
,
如想透过窗子表现室外雨景时
,
可在室外玻璃窗上
涂上薄薄的一层油
.
这样
,
水珠容易挂在 玻璃上
,
渲染雨天的气
氛
.

7.
用彩色片拍 雨景时
,
由于阴雨天的光线色温高
,
使用日光片
时
,
照片会出现明显的偏兰色调
.
这种偏色可不用校正
,
因为兰
调可渲 染雨天寒冷的感觉
.
8.
拍雨天的夜景时
,
因为灯光的反射以及 地上水面的倒影
,
都
会使画面显得很生动
.
尤其是
,
使用彩色片拍摄时
,
雨天夜景的
色彩效果要比一般夜景更为丰富
. </DIV>


二
.
怎样拍雾景雾是由许多细小的 水点形成的因而它能反射
大量的散射光
.
距离愈远
,
散射光越多,
色调越明亮
,
远处景物
越看不清
.
所以在薄雾笼罩下 的景物
,
能明显地从色调上区分
出前景

中景

远 景
,
加强了空间的纵深感
.
薄雾能掩盖杂乱无
章的背景
,< br>简练地勾划出画面中的主要形象
,
提高了表现力
.

拍摄时应注意
:

1.
雾景的光亮度很高
,
应正确控制曝光量
,
以免感光过度
.

2.
雾景反差小
,
拍摄时最好远用慢速与中速胶片
.< br>为使底片获
得较大的反差
,
也可采用减少曝光
,
增加显影时间 的办法来加
以改善
.

3.
安排画面构图时
,
应尽量选择有远景

中景

近景 的景物
,
以
表现景物的纵深感
.
前景中景应昼选取暗色调的景物.

4.
浓雾时一般不宜于拍摄
,
因为它的能见度太低,
除较近前景
外
,
中景和远景都看不到
.
这时
,
如果加用黄滤光镜或橙滤光镜
,
可减弱浓雾效果
.
因为黄

橙滤光镜能吸收兰

紫短波光
,
增强
光线的透过能力
.
如想增强雾的效果时
,
可加用兰滤光镜或雾
镜
.
雾镜分 一号

二号
,
可获得不同浓度的雾化效果
.
如果想加
强雾化时
,
也可把一号

二号雾镜加在一起使用
.



三
.
怎样拍雪景雪景的特点是
,
白雪反光极强
,
亮度极高
,
它与
暗处的景物相比
,
明暗反差对比 强烈
.
这一反差级数是远远超
过感光片的宽容度的
.
拍摄时
,
如果不充份估计到这一特点
,
画
面的影纹和层次就要受到损失
.< br>拍出的照片或是白雪曝光过
度
,
一片死白
;
或是暗处景物曝光 不足
,
没有影纹
.
所以拍雪景
时
,
既要反映出雪的 特点
,
又要照顾到雪与其它景物的反差问
题
.
拍摄时要注意
:
1.
拍雪景不宜采用阴天的散漫光或顺光
,因为这种光线不利
于表现雪的质感
.
一般多采用侧光、逆光或侧逆光
.
使用侧光
或逆光时
,
阴暗部分最好加用补助光
,
可用闪光灯 、反光板
,
或
利用周围环境中的白色反射物
.

2. < br>拍摄时
,
可加用滤光镜
.
除兰色滤光镜外
,
其它颜色 的滤光
镜都可以吸收兰、紫短波光
,
从而减弱雪地的亮度
.
一般多加
用
U
、
V
或黄滤光镜
,
橙、红色滤光镜会使天空的 色调过暗
.
拍彩色片时
,
多加用偏振镜
.
因为它可以吸收雪 地反射的偏振
光
,
降低雪的亮度
,
调节了影调
,
而 偏振镜又不影响原景物的颜
色
.
加用偏振镜可以使兰天里的白云突出
,
还可提高色彩的饱
和度
.

3.
曝光时
,
应 以主体作为曝光的依据
.
如果画面中以人物为主
,
应以人物的亮度作为曝光的 标准
,
适当照顾雪景
.
如果以雪景
为主
,
应按雪景 亮度曝光
.
如需要人与雪景兼顾时
,
可考虑折衷
数字
.为了降低雪与暗处景物的反差
,
可采用增加曝光
,
减少显
影的办 法
.
增加了曝光量
,
可照顾了暗处的影纹密度
;
而减少显< br>影时间
,
又可抑制了亮处影纹密度的显现
.
这种办法可以在一
定程度上减弱了雪景的反差
.
一般曝光量可增加一挡到两挡
,
显影时间最短不 可短于正常显影时间的
1/3.
4.
拍摄漫天飞雪的景致时
,
快 门速度不要太高
,
一般要在
1/60
秒以下这样可使飞舞的雪花形成一道道线 条
,
有雪花飘落的
动感
.
要选用深暗的景物为背景
,
这样才可以把白色雪片衬托
出来
.

5.
利用带雪或挂满冰凌 的树枝、树杆、建筑物等为前景
,
可
以提高雪景的表现力
.
因为这些 前景不仅能使画面产生变化
,
增加空间深度
,
而且能增强人们对雪景的感受< br>.

6.
如果拍摄的画面只是单一的雪原、雪山时
,
雪的 本身的反
差又很小
,
这时要有意识地选择好衬景
.
要使雪景与周围灰 白
色调的景物区分出来
.



四
.
怎 样拍月景月亮本身不发光
,
而只是反射太阳光
,
所以它的
亮度很低< br>.
如果以中午时的日光与满月的明朗月光相比
,
日光
要比月光亮六万倍
.
月光亮度极低
,
拍摄月景时必需要长时间
曝光
.
但是因为地球在不停地转动
,
长时间的曝光
,
会使月亮在
画面中移动
,
而形成一条光带
.
所以一般拍摄月景
,
多使用两次
曝光法
.

拍摄时要注意
:
1.
一般相机都设有多 次曝光装置
.
两次曝光法就是在一张胶
片上进行两次曝光
.
第一次先 根据地面景物亮度曝光
,
拍摄了
在月光照射下的景物
,
在画面上方留 下月亮的位置
.
然后在这
张底片上再进行第二次曝光
,
在原先留出的 位置上再拍摄月
亮
.
第二次拍摄月亮时
,
如果想使月亮的影像拍得大 一些
,
可在
此时换用长焦距镜头
.
另外
,
因为月亮 比月光下的景物亮度高
,
所以拍月亮时要重新调节曝光时间
.
如拍月景用光圈
2
、
30
秒
时
,
单独拍摄月亮可用光圈
2
、
2-3
秒
.

2.
如果月亮的轮廓拍得过份 清晰时
,
效果并不好
.
所以有时故
意把月亮拍得有些模糊
,
有月晕效果
.

3.
也可使用两张胶片
,
分别 拍摄月亮与月光照射下的景物
,
然
后把两张底片迭合在一起放大
.
月 亮与月光下景物的位置要
安排好
.

4.
也可使用一张胶片,
一次长时间曝光
.
如果天空有云
,
可等
月亮被遮住时
,
先对景物进行曝光
,
待月亮出云后
,
月亮也可被
拍入画面
.
也可以在根据地面景物的亮度进行长时间曝光时
,
用手把月亮遮住
,
待曝光到最后两秒钟时
,
再把手拿开
,
让月亮
在 底片上曝光
.

5.
拍摄月景需要使用三脚架
.
另外< br>,
长时间曝光时
,
也要考虑
到感光片倒易律失效的问题应当适当增加曝 光量加以补偿
.
如使用彩色片时
,
应选用长时间曝光型的彩色片
.< br>曝光时
,
因为
倒易律失效的问题
,
除了要增加曝光量加以补偿 外
,
还需要加
用滤光镜进行色彩补偿
.

6.
用 彩色片拍摄时
,
可选用灯光型彩色片
,
拍出的色调偏兰
,
可
渲染月夜气氛
.



五
.
怎样拍夜景 夜景主要是指在夜晚户外灯光或夜晚自然光
下的景物
,
拍摄时以灯光、火光、月光等作 为主要光源
.
拍摄时要注意以下几点
:
1.
保持夜晚气氛.
夜晚光值比较低
,
而景物的反差又比较大
,
要适当控制曝光量
.
如果把天空拍得过亮
,
或灯光的亮度曝光
过度时
,
都会把夜晚拍成白昼
,
而减弱了夜晚气氛
.
所以夜景的
天空色调应 是浅黑色
,
要有意识地使曝光略不足
,
一般按正常
曝光时间减少1/3
或
1/2.

2.
保持灯光的真实效果
.< br>夜间摄影的光源主要来自灯光
,
所以
用光时
,
要表现出灯光光 线的照射效果
.
比如灯光近明远暗
,
它
的光线的亮度随光源距离加长 而递减
,
使用闪光灯辅助照明
时
,
要保留这一特点
.
可用光圈控制闪光灯的亮度
,
用慢速度感
受原灯光
.
闪光灯发光的 方向要与灯光原照射方向一致
.

3.
拍摄夜晚街景时
,
为了渲染车辆繁忙的景象
,
可以用长时间
曝光的方法
,
让来往车辆 的灯光在底片上多次感光
.
因车身较
暗而又在行动
,
所以在胶片上不 会感光
,
而汽车的车灯
,
就会在
画面上划出光亮的线条
.< br>画面上白线条的数量和方向
,
可以根
据构图的要求加以控制
.
一般拍摄时
,
多利用镜头盖
,
如车的行
动方向符合要求时
,
可打开镜头盖曝光
;
如车的行动方向不符
合要求时
,
可盖上 镜头盖不感光
.
拍摄时
,
把相机固定在三脚架
上
,
盖上镜头盖
,
然后打开
T
门或
B
门
(B
门 需要锁住
)
取下镜头
盖进行曝光
,
用镜头盖的开关来控制曝光
.

4.
夜间摄影可使用一次曝光或多次曝光等方法
.
一次曝 光法
就是用三脚架把相机固定
,
使用长时间曝光
,
用快门线控制快< br>门的开闭
.
多次曝光法是在一张底片上
,
进行两次以上的曝光
,
拍摄室外灯光夜景时
,
常采用这种方法
.
在天空还没有全黑时,
进行第一次曝光
,
曝光量比正常曝光少
.
灯光点燃后
,
再进行第
二次曝光
.
如果需要来往车灯时还可进行多次曝光
.在进行多
次曝光时要注意不要移动三脚架
,
以免影像重叠
.
5.
画面有灯时
,
可加用十字滤光镜或星光镜
,
获得灯光 闪烁、
光芒四射的特殊效果
.
用彩色片拍摄时
,
也可加用虹镜或星女
座镜
,
获得五彩缤纷的色彩效果
.

6.
雨天 的柏油马路或光滑的地面
,
可以表现出建筑和灯光的
倒影
.
如果在画 面里拍摄了海边、河流、湖泊旁的建筑
,
由于
水的反光倒影
,
可以使 岸上或周围的灯光增加亮度
,
衬出景物
轮廓
,
用彩色片拍摄效果更好
.

7.
夜晚使用彩色片拍摄时
,
一般应选用灯光片< br>.
但是如果使用
日光片时
,
拍出的片子色调偏红橙
,
也能更好地表现了灯光辉
煌的气氛
.

8.
现在国外新出产了一 种夜间摄影镜头
,
内部装有一个

影像
增强管

它是一 个能把微弱的光放大到几万倍的元件
.
因此
,
用这种镜头在夜间拍摄
,
可使用高的快门速度
.
如使用
A
、
S
、

A400
度片
,
在明亮月光下
,
可使用
1/500 ;
在淡淡月光下
,
可使用
1/60
秒
;
即使在星光 下
,
也可以用
1/4
秒以上的快门速度
.




六
.
怎样拍焰火拍摄焰火照片时
,
事先要作好 充分的准备工作
.
如了解燃放焰火的地点
,
周围环境的特点
,
便于选择拍摄的位
置
.

拍摄时要注意以下几点
:
1.
最好在第一次燃放焰火时
,
即开始拍摄
.
因为焰火燃 放后
,
天空的烟雾不容易散开
,
这样会影响表现焰火
.

2.
把相机固定在三脚架上
,
打开
B
门可以拍摄焰火的全 部过
程
.
但是
,
拍摄时还要考虑到焰火的造型效果
,
如果曝光时间太
长
,
焰火散得太开
,
拍出来的影像反而不美
.
所以
,
要控制曝光
时间
,
一般多在开花时打开快门,
拍摄焰火形象最美的一刹那
.

3.
可使用两次或多次曝 光的方法
.
第一次曝光时
,
先拍摄地面
景物和人物
,
尽量把它们安排在画面的下部
,
画面上部空出
,
根
据地面灯光亮度 曝光
.
第二次曝光时
,
可在焰火开放时进行
,
曝
光 时间可短些
.
如觉得焰火燃放得不够时
,
还可以进行三次或
更多次曝 光
.
但注意不要在一张底片的同一位置上将许多焰
火重叠在一起
.

4.
当空中焰火和地面的景物
,
不能很好地结合在一张画面时
,< br>也可使用两张胶片
,
分别拍摄
.
用一张胶片上半部拍焰火
,< br>用另
一张胶片下半部拍地面景物或人物
,
两张胶片的曝光时间各
不相同
,
然后把两张底片叠在一起放大
.



七.
怎样拍闪电拍摄闪电前
,
一定要通过观察
,
摸清闪电的活动< br>规律
,
以便作好准备工作
.

拍摄时要注意以下几点
:
1.
闪电的光亮并不一样
,
有 时很亮
,
有时又不够亮
,
而且是间
隙性的
.
曝光时
,
要根据它的不同亮度控制曝光
.
在有风的天气里
,
闪电 是流动的
,
所以要摸清它的流动方向
.
根
据事先观察到的闪电在天空 中的位置
,
确定相机的拍摄位置
与角度
.
相机要固定在三脚架上.
2.
拍闪电可使用一次曝光法
.
因闪电时间很短
,
按地面景物亮
度进行长时间曝光时
,
即可把闪电拍摄在内
.
拍闪电 也可使用
两次曝光法
.
先拍摄地面景物
,
然后当闪电时
,< br>再进行第二次曝
光
.
如果认为一次闪电不够时
,
还可多次曝光
.
多次拍闪电时
,
要注意避免闪电重叠
.
也可以在拍摄时使 用两张胶片
,
分别拍
摄地面景物与闪电
,
然后把两张底片相叠放大< br>.

3.
为了防止闪电时相机颤动
,
应使用结实的三脚架
,
用快门线
操纵
.
使用单镜头反光相机时
,
应把反 光镜锁上
,
以减少振动
.

4.
野外拍摄时
,
要注意不要把相机淋雨受潮
,
以免导电而发生
危险
.




八
.
怎样拍剪影剪影照片表现的只是物体的轮廓,
而不要求描
绘它的影纹层次
.
剪影照片分全剪影和半剪影两种
.
半剪影照
片是在物体轮廓上加用光线勾划
,
但从总的来看
,
它与剪影照
片的要求是一样的
.

拍摄时注意以下几点
:
1.
剪影照片可在室内拍也可在室外拍
.
室内拍剪影
,
可 用自然
光也可用灯光
.
用自然光时
,
相机要面向门窗
.为了避免在背景
上出现窗棱或室外的景物
,
应把门窗打开
,
并用 白床单把门窗
挡起来
.
被摄对象要侧向站在门窗与照相机之间
,
以白 背景的
亮度为准进行曝光
.
用灯光拍摄时
,
可把白床单挂在屋子中间
,
灯从床单背后射进来
,
人站在床单与相机之间
,
或者直接 把背
景灯打到白墙上
.
拍彩色片时，
还可在灯光前加滤光片，
使背< br>景出现颜色。为了增强剪影的效果
,
被摄者最好着深色服装
,
以增强反 差
,
达到主体突出、轮廓清晰的目的
.

2.
在室外拍 剪影照片时
,
最好在清晨和傍晚
,
这时太阳角度低
,
光线不 太强烈
.
被摄景物可挡住太阳形成剪影
.

3.
拍剪影 照片
,
被摄物的轮廓线要清楚
,
拍人像时一般多选取
侧面
.

4.
画面背景要简洁
,
一般多以天空和水面作背景
.< br>背景如果有
其它景物时
,
要注意不要与主体剪影重叠
.

5.
曝光时要以背景的亮度为准
,
主体严重曝光不足
,
这 时才会
出现黑影
.
拍摄时
,
虽然主体上没有影纹层次
,但镜头仍要聚焦
在主体上
,
以保证轮廓的清晰
.



九
.
怎样拍花卉拍摄花卉时
,
要求把各种不同花朵的千姿 百态
和艳丽多彩的丰姿
,
通过照片表现出来
.
拍摄时要求
:
1.
因为花朵一般都比较小
,
所以拍摄时 多在相机前加用近摄
附件
,
以便获得较大的影像
.

相机近摄时
,
可以利用下面的几种办法
:
①

使用加长皮腔
.
②

加用近摄镜
.
不同屈光度的 镜片
,
数值越大
,
放大倍率越大
.
镜片可单独使用
,
也可两片合用
.
③

使用近摄接圈
.
接圈装在 镜头与机身之间
,
可以拍到花朵
原大或比花朵还大的影像
.
④

有的相机加上倒接圈后
,
可以把镜头倒转使用
,
在固定的
拍摄距离上
,
能起到微距镜头的作用
.

⑤

也有的相机镜头带有微距装置
.
如使用微距变焦镜头
,
可
在近距离内聚焦
.
加用近摄附件时
,
因景深短
,
需要准确的对焦
.

2.
为了使花朵突出
,
可选用简洁背景
.
利用自然光或灯 光照射
在花朵上
,
把背景处于阴暗处
,
可拍成黑背景
.也可用黑色丝绒
或无反光的黑布或黑纸作成黑色背景
.
如需白色或浅色背景
时
,
也可以选用白墙、天空或白色背景布等
.
也可使用大光圈
,< br>使背景模糊
,
突出主体
.
用彩色片拍摄时
,
可加用 偏振镜压低天空的色调
,
以兰天作背
景
.
如用黑白片拍摄以天空为背 景时
,
如需灰色背景
,
需加黄滤
光镜
;
如需深灰背 景时
,
可加橙色或红色滤光镜
.
3.
为了表现出花朵的质感与纤 细的花瓣影纹层次
,
拍摄时要
注意用光与光比问题
.
一般可利用自然 光或灯光造成侧光、
侧
逆或逆光效果
.
同时必须加用辅助灯光或反光板辅助暗 处的
亮度
,
缩小光比反差
.
如阴天时拍摄出的花朵反差小
,
也可用闪
光灯增加反差
.
4.
利用冲洗条件控制或调整底片反差
.
可以使用微粒显影液
,
也可以使用强力显影液
.
可以使用 感光超过
,
显影不足的方法
来降低反差
;
也可用感光不足
,
显影超过的办法来提高反差
.


十
.
怎样拍空中照片拍摄空中照片是指人在一定的空间高度
,
拍摄 空中景物或从高空俯摄大地
.
人在高空拍摄时
,
可以乘坐
飞机
,
也可利用跳伞
.
但因后者不是一般人所能掌握
,
所以这里
谈的主要是指怎样从飞机上拍摄照片
.

空中拍摄时
,
需要注意以下几点
:
1.
从高空拍摄地面
,
由于空气中介质散射的原因
,
景物的实际
亮度比曝光表测得的数值 要高
.
所以拍摄时应按测得数值
,
缩