筛底如何看血流变化验单

2020年12月27日发(作者：宫颈粘液是什么样子的)

如何看血流变化验单
血流变测量仪是一个新型检验仪器，主要测量 血液的粘度情况，反映的是血液动力学的变化情况。全血
粘度和血浆粘度是血流变检测两个重要指标。所 有的检测指标最后都反应在化验单底部的曲线上。表示全
血粘度和血浆粘度实线应该在粘度范围虚线之间 。超出其上线为“全血粘度”偏高，超出其下线为“全血粘度”
偏底，在上下虚线之间为正常。从病理、 生理学角度讲，全血粘度偏高，提示血液流动阻力增大，流动性
差，挟氧能力减弱。红细胞的变形性差， 通过细小毛细血管的能力下降。从临床角度上讲患脑梗塞的病人
多为全血粘度严重增高且长时间得不到缓 解的人。
一、 全血粘度
（一） 概 述 血液作为一种含有细胞的悬浮液系统，其流变学特性首先表现为具有一定流动性和变形性。
血
液粘度为表征血液流动阻力的主要参数，血液粘度大表示流动时阻力大，即流动性差；粘度小表 示流动
性好。血液粘度的最大特点是，它随着切变率的变化而变化，也就是血液为非牛顿流体。因此，为 正确反
映血液的流动特性，必须选用切变率确定、连续且范围较宽的粘度计。
本测量系统报告单打印全血粘度结果有高切变率、中切变率、低切变率下的三个血液表观粘度值。
低切变率：血液形成红细胞聚集体，红细胞聚集体越多，红细胞聚集体越强，血液粘度越高，因此低切
变 率下的血液粘度值，可以反映红细胞的聚集程度。
高切变率：血液的非牛顿性是由于红细胞的变形和取向，换言之， 高切变率下的全血粘度值，可以反映
红细胞的变形程度，全血高切粘度高，红细胞变形差，高切粘度低，红细胞变形性好。全血粘度值为全血
低切粘度到高切粘度变化的一个过渡点，其流变学意义不十分明确。
（二） 临床意义 真性红细胞增多症、肺原性心脏病、充血性心力衰竭、先天性心脏病、高山病、烧伤、
脱水
均可使红细胞压积增加、是全血粘度升高。冠心病、缺血性中风、急性心肌梗塞、血栓闭塞性脉管炎、
糖 尿病、创伤等使红细胞聚集性增加而使全血粘度升高。镰状红细胞病、球形红细胞病症、酸中毒、缺氧
等 使红细胞变形能力降低，也在某种程度上影响全血粘度升高。而各种贫血、尿毒症、肝硬化腹水、晚期
肿 瘤、急性白血病、妇女妊娠期则全血粘度降低。
全血粘度测定对鉴别诊断尚有一定意义，如 中风患者中缺血性中风70％~80％全血粘度增高，而出血性
中风则不增高或降低。
二、血浆粘度
血浆粘度的特点是不随着切变率的变化而变化，不论高或低切变率范围总是一 个常数，是一种牛顿型粘
度。血浆粘度是影响全血粘度的重要因素之一，血浆粘度升高，全血粘度增高， 并主要取决于血浆蛋白，
尤其是纤维蛋白浓度。
三、 细胞压积
（一） 概 述 红细胞压积有称红细胞比积，即为一定体积血液中红细胞总体体积除以血液体积，红细胞
压积增高则血液粘度增加。
（二） 临床意义 红细胞压积增加，常导致全血粘度增加， 呈现血液高粘滞综合症。红细胞压积降低，
血液流动性增加，因此在用血液换出稀释疗法治疗脑梗塞时， （急性心肌梗塞时，红细胞压积是一个重要指
标）即使红细胞比积降低到30％~35％左右，认为在这 个压积下血液粘度显著下降，血液流动性增加，以
此改善脏器供血。
四、 全血还原粘度
全血还原粘度是指全血全血粘度与红细胞压积之比，即单位红细胞压积时的全 血粘度值，有利于不同红
细胞压积下血液标本粘度的比较。
五、 红细胞聚集指数
（一） 概 述 静止血液中由于削减大分子的桥联作用，使红细胞聚集成缗钱状结构，在正常情况下，当
切变


率高于50秒时，聚集容易被破坏，红细胞呈单个分散状态，若由于疾病 时血浆中纤维蛋白原和球蛋白等
浓度增加，红细胞聚集体增多，红细胞聚集性增强，血液流动性减弱，使 循环血液灌注量不足，导致组织
或器官缺血、缺氧。
（二） 原 因 低切变率时 的血液粘度主要受红细胞聚集的影响，红细胞的聚集受多种因素的影响，主要
决定于血浆大分子的桥联力 、流场的切应力以及细胞表面的静电排斥力等之间的平衡。若血浆中大分子浓
度升高则血液表观粘度明显 升高，特别是在低切变率下，表现为血液表观粘度明显升高。因此，可从低切
变率时血液表观粘度测定红 细胞聚集性。
（三） 临床意义 在以下疾病状态，如异常蛋白血症、感染性胶原病炎症、 恶性肿瘤、合并微血管障碍
糖尿病，以及心肌梗塞、外伤、手术、烧伤等所至组织溃疡都会发生血管内红 细胞聚集，在小静脉核小动
脉中也可发现血管内红细胞聚集，然而对于健康人的小动脉，则不会发生血管 内红细胞聚集，小动脉血管
内红细胞聚集会引起血流障碍、组织供氧障碍、血管内皮细胞的降氧障碍等。
六、 红细胞变形指数
（一） 概 述 正常红细胞由于形状、细胞膜及 细胞内容物结构上的特点，决定了红细胞很容易变形。红
细胞性在决定血液流动性、红细胞寿命以及微循 环的有效灌阻方面起着十分重要的作用。
（二） 原 理 在流场中正常红细胞变形和定向 的程度随切变率的增加而增加，这种变形和定向，引起红
细胞在悬浮液中的有效容积浓度降低，从而导致 血液表观粘度随切变率的增加而降低，相同体积的正常红
细胞与硬化的红细胞悬浮液在高切变率时，其表 观粘度前者明显高于后者，因此，可以通过血液或红细胞
悬浮液的粘度测量估计红细胞的硬度（或可变形 性）。
（三） 临床意义
1、 急性心肌梗塞患者红细胞变形能力下 降，第1~3天变化最明显，认为患者苍白、出汗、皮肤冷粘等
症状与红细胞硬度升高有关。
2、 脑血栓形成患者细胞变形明显低于健康人。糖尿病患者也有类似改变，有血管并发症者更差。
3、 高脂血症使红细胞膜中胆固醇含量也增高，膜面积增加，红细胞变成棘状，变形性降低。
4、 多发性动脉硬化、慢性肾功衰竭、雷诺氏病、高血压病、肿瘤均可使红细胞变形能力降低，吸烟也
降低红细胞的变形能力。
七、 血沉
（一） 概 述 红细胞沉降率 与血浆粘度、红细胞聚集、红细胞比积有关。在血液流变学测定中常作为红
细胞聚集、红细胞表面电荷、 红细胞电脉的通用指标。因受红细胞压积的影响，测定血沉方程K值更有价
值。
（二） 临床意义 病理性增高多见于活动性结核病、风湿热、严重贫血、白血病、肿瘤、甲亢、肾炎、
全身和局限性感染。心肌梗塞时常于发病后3~4天血沉增快，并持续1~3周；心绞痛时血沉正常，故可借血沉结果加以鉴别。
八、 血沉方程K值
（一） 概 述 红细 胞沉降率除了反映血液的成份改变外，又在很大程度上依赖于红细胞比积，后者成为
影响血沉的主要因素 。
高压积标本可引起血沉减慢，低压积标本血沉增快。这样依赖的关系符合一定的数学关系 ，通过血沉方
程K值的换算能较客观的反映红细胞的聚集性。
（二） 临床意义 血沉方程K值排除了红细胞压积对红细胞沉降率的影响，无论血沉是否增快，K值高
能反映红细胞聚集性 增加。K值正常而血沉增高，必然是由于红细胞压积低而引起的血沉增高；沉降率h
正常，K值正常，可 以肯定血沉正常；沉降率h正常，K值增大，可以肯定血沉快。
九、 红细胞刚性指数
正常红细胞在血液中随所受剪切力的增加，变形和定向程度增加，全血表观粘度下降，硬化的红 细胞则
无次效应。Chien(1977)曾用乙醛固化红细胞（红细胞硬化程度由固定时间长短控制） ，测量了不同硬化程度
的红细胞悬浮液的相对粘度随剪切力的变化。


试验结果发现，硬化程度增加或变形能力减小，全血高切相对粘度增加。基于此，人们提出了使用全血
高 切粘度测量红细胞变形能力的方法。较常用的指标有红细胞刚性指数（IR），红细胞刚性指数IR越大，
红细胞硬化程度越高，红细胞变形性越差。
十、 红细胞计数
在 正常情况下，红细胞的生成和破坏处于动态平衡中，因而血液中红细胞的数量及质量保持相对稳定。
无论 何种原因造成的红细胞生成和破坏的失常，都会引起红细胞在数量上或质量上的改变，从而导致疾病
的发 生。
十一、红细胞电脉时间
是反映红细胞聚集性的又一参数。红细胞 表面带负电荷，电脉时在电场作用下总是向正极移动，移动速
度与其表面所带的负电荷密度成正比。当表 面负电荷减少时，红细胞间静电排斥力减小，红细胞电脉时间
增长，红细胞聚集性增强，反之则降低。
十二、卡松屈服应力
Chien 其人通过试验，发现血液的流变特性可以通过以下本构方程（即应力与应变关系）来描述：
卡松屈服应力表示，使血液开始流动性所需要的最小剪切应力，对于人体全血而言，只有施加于血液的
切 应力达到一定值时，才能消除其内部对抗并开始流动。此切应力临界值称为全血屈服应力，血液流动时，
其内部切应力低于全血屈服应力时，血液犹如固体，只会变形不会流动。血液流变学数据统计分析统计表
明，卡松屈服应力与全血低切粘度相关性十分显著，故与红细胞聚集性有关。
十三、卡松粘度
随着剪切率的增加，红细胞缗钱状聚集体逐渐瓦解直至完全分散，血液表 观粘度降低，剪切率继续增大，
红细胞可被拉长，顺着流线运动，血液粘度进一步降低，但降低不是无止 境的， 达到一个极限值或最低值，
就是卡松粘度。卡松粘度与全血粘度高切粘度相关性非常显著，故与 红细胞的变形性有关。

































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九歌·湘君 屈原 朗诵：路英

君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲。
美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。
令沅湘兮无波，使江水兮安流。
望夫君兮未来，吹参差兮谁思。
驾飞龙兮北征，邅吾道兮洞庭。
薜荔柏兮蕙绸，荪桡兮兰旌。
望涔阳兮极浦，横大江兮扬灵。
扬灵兮未极，女婵媛兮为余太息。
横流涕兮潺湲，隐思君兮陫侧。
桂棹兮兰枻，斫冰兮积雪。
采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。
心不同兮媒劳，恩不甚兮轻绝。
石濑兮浅浅，飞龙兮翩翩。
交不忠兮怨长，期不信兮告余以不闲。
朝骋骛兮江皋，夕弭节兮北渚。她含着笑，切着冰屑悉索的萝卜，
她含着笑，用手掏着猪吃的麦糟，
她含着笑，扇着炖肉的炉子的火，
她含着笑，背了团箕到广场上去
晒好那些大豆和小麦，
大堰河，为了生活，
在她流尽了她的乳液之后，
她就用抱过我的两臂，劳动了。
大堰河，深爱着她的乳儿；
在年节里，为了他，忙着切那冬米的糖，
为了他，常悄悄地走到村边的她的家里去，
为了他，走到她的身边叫一声“妈”，


大堰河，把他画的大红大绿的关云长
贴在灶边的墙上，
大堰河，会对她的邻居夸口赞美她的乳儿；
大堰河曾做了一个不能对人说的梦：
在梦里，她吃着她的乳儿的婚酒，
坐在辉煌的结彩的堂上，
而她的娇美的媳妇亲切的叫她“婆婆”
…………
大堰河，深爱她的乳儿！
大堰河，在她的梦没有做醒的时候已死了。
她死时，乳儿不在她的旁侧，
她死时，平时打骂她的丈夫也为她流泪，
五个儿子，个个哭得很悲，
她死时，轻轻地呼着她的乳儿的名字，
大堰河，已死了，
她死时，乳儿不在她的旁侧。
大堰河，含泪的去了！
同着四十几年的人世生活的凌侮，
同着数不尽的奴隶的凄苦，
同着四块钱的棺材和几束稻草，
同着几尺长方的埋棺材的土地，
同着一手把的纸钱的灰，
大堰河，她含泪的去了。
这是大堰河所不知道的：
她的醉酒的丈夫已死去，
大儿做了土匪，
第二个死在炮火的烟里，
第三，第四，第五
而我，我是在写着给予这不公道的世界的咒语。
当我经了长长的飘泊回到故土时，
在山腰里，田野上，
兄弟们碰见时，是比六七年
鸟次兮屋上，水周兮堂下。
捐余玦兮江中，遗余佩兮澧浦。
采芳洲兮杜若，将以遗兮下女。
时不可兮再得，聊逍遥兮容与。

注释
①湘君：湘水之神，男性。一说即巡视南方时死于苍梧的舜。
②君：指湘君。夷犹：迟疑不决。
③蹇(jian3简)：发语词。洲：水中陆地。
④要眇(miao3秒)：美好的样子。宜修：恰到好处的修饰。
⑤沛：水大而急。桂舟：桂木制成的船。
⑥沅湘：沅水和湘水，都在湖南。无波：不起波浪。


⑦夫：语助词。
⑧参差：高低错落不齐，此指排箫，相传为舜所造。
⑨飞龙：雕有龙形的船只。北征：北行。
⑩邅(zhan1沾)：转变。洞庭：洞庭湖。
⑾薜荔：蔓生香草。柏(bo2伯)：通“箔”，帘子。蕙：香草名。绸：帷帐。
⑿荪：香草，即石菖蒲。桡(rao2饶)：短桨。兰：兰草：旌：旗杆顶上的饰物。
⒀涔(cen2岑)阳：在涔水北岸，洞庭湖西北。极浦：遥远的水边。
⒁横：横渡。扬灵：显扬精诚。一说即扬舲，扬帆前进。
⒂极：至，到达。
⒂女：侍女。婵媛：眷念多情的样子。
⒃横：横溢。潺湲(yuan2援)：缓慢流动的样子。
⒅陫(pei2培)侧：即“悱恻”，内心悲痛的样子。
(19)櫂(zhao4棹)：同“棹”，长桨。枻(yi4弈)：短桨。
(20)斲(zhuo2琢)：砍。
(21)搴(qian1千)：拔取。芙蓉：荷花。木末：树梢。
(22)媒：媒人。劳：徒劳。
(23)甚：深厚。轻绝：轻易断绝。
(24)石濑：石上急流。浅(jian1间)浅：水流湍急的样子。
(25)翩翩：轻盈快疾的样子。
(26)交：交往。
(27)期：相约。不闲：没有空闲。
(28)鼂(zhao1招)：同“朝”，早晨。骋骛(wu4务)：急行。皋：水旁高地。
(29)弭(mi3米)：停止。节：策，马鞭。渚：水边。
(30)次：止息。(31)周：周流。
(32)捐：抛弃。玦(jue1决)：环形玉佩。
(33)遗(yi2仪)：留下。佩：佩饰。醴(li3里)：澧水，在湖南，流入洞庭湖。
(34)芳洲：水中的芳草地。杜若：香草名。
(35)遗(wei4味)：赠予。下女：指身边侍女。
(36)聊：暂且。容与：舒缓放松的样子。

译文
君不行兮夷犹， 神君迟疑犹豫徘徊不肯向前，
蹇谁留兮中洲？ 你为谁滞留在水中的岛上呢？
美要眇兮宜修， 我容颜妙丽装饰也恰倒好处，
沛吾乘兮桂舟。 急速地乘坐上我那桂木小舟。
令沅、湘兮无波， 叫沅湘之水柔媚得波澜不生，
使江水兮安流。 让长江之水平静地缓缓前行。
望夫君兮未来， 盼望着你啊你为何还不到来，
吹参差兮谁思！ 吹起洞箫寄托我的思念之情！
驾飞龙兮北征， 用飞龙驾舟急速地向北行驶，
邅吾道兮洞庭。 改变我的道路引舟直达洞庭。
薜荔柏兮蕙绸， 用薜荔做门帘用蕙草做床帐，
荪桡兮兰旌。 以香荪装饰船桨以兰草为旗。
望涔阳兮极浦， 遥望涔阳啊在那辽远的水边，


横大江兮扬灵。 大江横陈面前彰显你的威灵。
扬灵兮未极， 难道你的威灵彰显还没终止？
女婵媛兮为余太息！ 我心中为你发出长长的叹息。
横流涕兮潺湲， 眼中的清泪似小溪潺潺流下，
隐思君兮陫侧。 暗地里思念你心中充满悲伤。
桂棹兮兰枻， 想用桂木作成桨兰木作成舵，
斫冰兮积雪。 劈开你坚冰积雪也似的情怀。
采薜荔兮水中， 却似在水中采集陆生的薜荔，
搴芙蓉兮木末。 更似爬树梢采摘水生的芙蓉。
心不同兮媒劳， 两心不相通让媒妁徒劳无功，
恩不甚兮轻绝。 恩爱不深切就会轻易的断绝。
石濑兮浅浅， 留连着沙石滩上浅浅的流水，
飞龙兮翩翩。 等待着你驾着飞龙翩然降临。
交不忠兮怨长， 你交情不忠徒增我多少幽怨，
期不信兮告余以不间。 既相约又失信却说没有时间。
朝骋骛兮江皋， 早晨我驾车在江边急急奔驰，
夕弭节兮北渚。 晚间我停鞭在北岸滩头休息。
鸟次兮屋上， 众鸟栖息在这空闲的屋顶上，
水周兮堂下。 空屋的四周有流水迂缓围绕。
捐余玦兮江中， 将你赠的玉制扳指置于江中，
遗余佩兮澧浦。 将你赠的玉佩放在澧水岸边。
采芳洲兮杜若， 采来香草装饰这芬芳的洲渎，
将以遗兮下女。 这一切都是你留给我的信物。
时不可兮再得， 难道那往昔的时光不可再得，
聊逍遥兮容与。 暂且慢步洲头排除心中烦恼。

赏析
在屈 原根据楚地民间祭神曲创作的《九歌》中，《湘君》和《湘夫人》是两首最富生活情
趣和浪漫色彩的作品 。人们在欣赏和赞叹它们独特的南国风情和动人的艺术魅力时，却对湘
君和湘夫人的实际身份迷惑不解， 进行了长时间的探讨、争论。
从有关的先秦古籍来看，尽管《楚辞》的《远游》篇中提到“二女 ”和“湘灵”，《山海
经·中山经》中说“洞庭之山……帝之二女居之，是常游于江渊”，但都没有像后 来的注释
把湘君指为南巡道死的舜、把湘夫人说成追赶他而溺死湘水的二妃娥皇和女英的迹象。最初把两者结合在一起的是《史记·秦始皇本纪》。书中记载秦始皇巡游至湘山(即今洞庭湖君山
时，“ 上问博士曰:‘湘君何神？’博士对曰:‘闻之，尧女，舜之妻，而葬此。’”后来刘向
的《列女传》也 说舜“二妃死于江、湘之间，俗谓之湘君”。这就明确指出湘君就是舜的两
个妃子，但未涉及湘夫人。到 了东汉王逸为《楚辞》作注时，鉴于二妃是女性，只适合于湘
夫人，于是便把湘君另指为“湘水之神”。 对于这种解释。唐代韩愈并不满意，他在《黄陵
庙碑》中认为湘君是娥皇，因为是正妃故得称“君”；女 英是次妃，因称“夫人”。以后宋代
洪兴祖《楚辞补注》、朱熹《楚辞集注》皆从其说。这一说法的优点 在于把湘君和湘夫人分
属两人，虽避免了以湘夫人兼指二妃的麻烦，但仍没有解决两人的性别差异，从而 为诠释作
品中显而易见的男女相恋之情留下了困难。有鉴于此，明末清初的王夫之在《楚辞通释》中采取了比较通脱的说法，即把湘君说成是湘水之神，把湘夫人说成是他的配偶，而不再拘泥
于按舜与 二妃的传说一一指实。应该说这样的理解，比较符合作品的实际，因而也比较可取。



)


虽然舜和二妃的传说给探求湘君和湘夫人的本事带来了 不少难以自圆的穿凿附会，但是
如果把这一传说在屈原创作《九歌》时已广为流传、传说与创作的地域完 全吻合、《湘夫人》
中又有“帝子”的字样很容易使人联想到尧之二女等等因素考虑在内，则传说的某些 因子如
舜与二妃飘泊山川、会合无由等，为作品所借鉴和吸取也并不是没有可能的。因此既注意到
传说对作品可能产生的影响，又不拘泥于传说的具体人事，应该成为我们理解和欣赏这两篇
作品的基点 。
由此出发，不难看出作为祭神歌曲，《湘君》和《湘夫人》是一个前后相连的整体，甚
至可以看作同一乐章的两个部分。这不仅是因为两篇作品都以“北渚”相同的地点暗中衔接，
而且还由 于它们的末段，内容和语意几乎完全相同，以至被认为是祭祀时歌咏者的合唱(见
姜亮夫《屈原赋校注》 )。
这首《湘君》由女神的扮演者演唱，表达了因男神未能如约前来而产生的失望、怀疑、< br>哀伤、埋怨的复杂感情。第一段写美丽的湘夫人在作了一番精心的打扮后，乘着小船兴致勃
勃地来 到与湘君约会的地点，可是却不见湘君前来，于是在失望中抑郁地吹起了哀怨的排箫。
首二句以问句出之 ，一上来就用心中的怀疑揭出爱而不见的事实，为整首歌的抒情作了明确
的铺垫。以下二句说为了这次约 会，她曾进行了认真的准备，把本已姣好的姿容修饰得恰到
好处，然后才驾舟而来。这说明她十分看重这 个见面的机会，内心对湘君充满了爱恋。正是
在这种心理的支配下，她甚至虔诚地祈祷沅湘的江水风平浪 静，能使湘君顺利赴约。然而久
望之下，仍不见他到来，便只能吹起声声幽咽的排箫，来倾吐对湘君的无 限思念。这一段的
描述，让人看到了一幅望断秋水的佳人图。
第二段接写湘君久等不至 ，湘夫人便驾着轻舟向北往洞庭湖去寻找，忙碌地奔波在湖中
江岸，结果依然不见湘君的踪影。作品在这 里把对湘夫人四出寻找的行程和她的内心感受紧
密地结合在一起。你看她先是驾着龙舟北出湘浦，转道洞 庭，这时她显然对找到湘君满怀希
望；可是除了眼前浩渺的湖水和装饰精美的小船外，一无所见；她失望 之余仍不甘心，于是
放眼远眺涔阳，企盼能捕捉到湘君的行踪；然而这一切都毫无结果，她的心灵便再次 横越大
江，遍寻沅湘一带的广大水域，最终还是没有找到。如此深情的企盼和如此执着的追求，使
得身边的侍女也为她叹息起来。正是旁人的这种叹息，深深地触动和刺激了湘夫人，把翻滚
在她内心的 感情波澜一下子推向了汹涌澎湃的高潮，使她止不住泪水纵横，一想起湘君的失
约就心中阵阵作痛。
第三段主要是失望至极的怨恨之情的直接宣泄。首二句写湘夫人经多方努力不见湘君之
后， 仍漫无目的地泛舟水中，那如划开冰雪的船桨虽然还在摆动，但给人的感觉只是她行动
的迟缓沉重和机械 重复。接着用在水中摘采薜荔和树上收取芙蓉的比喻，既总结以上追求不
过是一种徒劳而已，同时也为后 面对湘君“心不同”、“恩不甚”、“交不忠”、“期不信”的一
连串斥责和埋怨起兴。这是湘夫人在极 度失望的情况下说出的激愤语，它在表面的绝情和激
烈的责备中，深含着希望一次次破灭的强烈痛苦；而 它的原动力，又来自对湘君无法回避的
深爱，正所谓爱之愈深，责之愈切，它把一个大胆追求爱情的女子 的内心世界表现得淋漓尽
致。
第四段可分二层。前四句为第一层，补叙出湘夫人浮湖横 江从早到晚的时间，并再次强
调当她兜了一大圈仍回到约会地“北渚”时，还是没有见到湘君。从“捐余 玦”至末为第二
层，也是整首乐曲的卒章。把玉环抛入江中。把佩饰留在岸边，是湘夫人在过激情绪支配 下
做出的过激行动。以常理推测，这玉环和佩饰当是湘君给她的定情之物。现在他既然不念前
情 ，一再失约，那么这些代表爱慕和忠贞的信物又留着何用，不如把它们抛弃算了。这一举
动，也是上述四 个“不”字的必然结果。读到这里，人们同情惋惜之余，还不免多有遗憾。
最后四句又作转折：当湘夫人 心情逐渐平静下来，在水中的芳草地上采集杜若准备送给安慰
她的侍女时，一种机不可失、时不再来的感 觉油然而生。于是她决定“风物长宜放眼量”

，

从长计议，松弛一下绷紧 的心弦，慢慢等待。这样的结尾使整个故事和全首歌曲都余音袅袅，
并与篇首的疑问遥相呼应，同样给人 留下了想像的悬念 .


丰乐亭游春三首 欧阳修 朗诵：焦晃

绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。
鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。

春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。
行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。

红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。
游人不管春将尽，来往亭前踏落花。

作者简介
欧阳修(1007～1072年)【注音】 ōu yáng xiū ，字永 叔，自号醉翁，晚年号六一居士，
谥号文忠，世称欧阳文忠公，吉安永丰（今属江西）人[自称庐陵人] ，汉族，因吉州原属庐
陵郡,出生于绵州（今四川绵阳）北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人。与唐 韩愈，柳
宗元，宋王安石，苏洵，苏轼，苏辙，曾巩合称“唐宋八大家”。
说明
诗人于庆历六年（1046）在滁州郊外山林间造了丰乐亭，?第二年三月写了丰乐亭游春
三首绝句，这 里选一首。诗中描写诗人尽情春游，如醉如痴，?简直不肯放过春天的样子。
可以说，这是《画眉鸟》? 诗中“自在啼”的一个非常形象化的注脚。
绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。
鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。
春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。
行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。
丰乐亭游春 欧阳修
红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将老，来往亭前踏落花。
解释?
①丰乐亭--位于滁州西南，背依丰山，?下临幽谷泉，景色幽雅秀丽。②长郊-- 广阔的
郊野。?绿无涯--绿色一望无际。③春将老--春天快要过去了。
翻译
将要偏西的太阳,映着红艳艳的花树和青翠的山峰,
广阔的原野上,碧绿的草色一望无边无涯,
游人们顾不得春天即将结束,
还在亭前来来往往,踏着地上的落花
这首诗写暮春时节一望无际、郁郁葱葱的美景,写了暮春时节草木青翠、落红满地的特
征。表达了游人对 此怀着喜爱和恋恋不舍的感情
诗离不开景物的描写，诗歌的意境是通过景物来表现的。因此，要 体味一首诗的意境，
可从诗中描写的景物着手。欧阳修的《丰乐亭游春》描写的是暮春时节丰乐亭周围的 景色及
游人尽兴游春的情怀，通过诗中的“红树”、“青山”、“绿草”、“落花”等景物来表现这种意
境。


此篇写惜春之情。美好的春天即将过去，丰乐亭边落花满地 。到了红日西斜时，游人们
还依依不舍，在亭前盘桓，欣赏着暮春景色。这两句看似无情却有情，同他在 《戏答元珍》
中所说的“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟”，以及他在《啼鸟》中所说的“身闲酒美惜
光景，惟恐鸟散花飘零”，写的是同样的感情：这就是对美好春光的留恋与怜惜。

东大学任教。1926年底返沪后主持创造社出版部工作，主编《创造月刊》、《洪水》半月刊，
发表了 《小说沦》、《戏剧论》等大量文艺论著。
1928年加入太阳社，并在鲁迅支持下，主编 《大众文艺》。1930年3月，中国左翼作家联
盟成立，为发起人之一。12月，小说《迟桂花》发表 。
1933年4月移居杭州后，写了大量山水游记和诗词。1936年任福建省府参议。1 938年，
赴武汉参加军委会政治部第三厅的抗日宣传工作，并在中华全国文艺界抗敌协会成立大会上< br>当选为常务理事。
1938年12月至新加坡，主编《星洲日报》等报刊副刊，写了 大量政论、短评和诗词。194
念碑上，也将永远铭刻着郁达夫烈士的名字。
When you are old and grey and full of sleep,
And nodding by the fire, take down this book,
And slowly read, and dream of the soft look
Your eyes had once, and of their shadows deep;
How many loved your moments of glad grace,
And loved your beauty with love false or true,
But one man loved the pilgrim soul in you,
And loved the sorrows of your changing face;
And bending down beside the glowing bars,
Murmur, a little sadly, how love fled
And paced upon the mountains overhead
And hid his face amid a crowd of stars.


The furthest distance in the world
Is not between life and death
But when I stand in front of you
Yet you don't know that
I love you.
The furthest distance in the world
Is not when I stand in front of you
Yet you can't see my love
But when undoubtedly knowing the love from both
Yet cannot be together.
The furthest distance in the world
Is not being apart while being in love
But when I plainly cannot resist the yearning
Yet pretending you have never been in my heart.
The furthest distance in the world
Is not struggling against the tides
But using one's indifferent heart
To dig an uncrossable river
For the one who loves you.